劉致宏積極參與海內外藝術駐村計畫，2015年到日本山口縣的山上駐村，那是劉致宏第一次在創作上感受很大的衝擊性。「在原始山林中，若是無法以過去習慣的方式創作，該如何將自身體驗與創作整合呢？反覆思考後，發現不如就地取材，利用當下現有的素材來創作，那就是自然裡最豐富的『聲音』，因此開始創作『聲音地誌』。」劉致宏透過聲音解讀日常中的聲音風景，結合人文、環境與個人體驗為創作。

在創作中不斷挑戰自我，不被媒材限制的劉致宏，於「聲音地誌」大膽嘗試了許多有趣的媒材。「在台南沿海駐村時，常看到很多漂流木與蚵棚或保麗龍漂上岸，這時我就在想，如果用這些材料將聲音立體化，會不會很有趣？」劉致宏談起自己首度以木材質所創作出來的聲波轉譯作品。後來因緣際會下接觸到陶瓷與土，也將陶瓷作為媒材、試著呈現聲波的樣貌。

在採集聲音的過程中，環境與動物不太會影響收錄的預期結果，但與人之間的互動卻是採集聲音時最不可預期卻又溫暖有趣的事情。「在澳洲雪梨駐村時，把創作重點放在人跟非人上面，非人的話是一隻住在植物園裡編號57的巴丹鸚鵡，每天錄音、玩耍與互動的時光至今仍令人難忘；人的部分則是當地的流浪漢，他們通常會寫一張牌子，介紹自己是誰，為甚麼在街頭徘徊等。在進行聲音採集時，我試著以交換幾根菸或是麵包、食物的方式和他們進一步交流，有些人會侃侃而談，有些則是沉默地讓我坐在身旁卻什麼也沒說。」劉致宏分享著每個聲音採集的背後，都能感受到各地人文風土的溫暖之處。